"Aucun de me films n'est un succès"

“Aucun de me films n’est un succès”

“Aucun de me films n’est un succès”. El cine francés Le os Carax ha recortado los ingresos de las pistas cinematográficas elogiadas por su virtuosismo virtuoso por usar marge du demesure en el festival de cine de Marrakech.

“Aucun de me films n’est un succès dans la mesure or un succès c’est (générer) de l’argent and des entrées”, asséné Leos Carax, derrière ses habituelles lunettes fumées, au cours d’un étudiants échange avec marocains en el cine

“Chaplin y Hitchcock tienen buenas películas en el folclore. Je n’ai pas ça” tiene una realidad real, la “clase magistral” del FIFM (11-19 de noviembre).

Un éxito comercial fallido al llevar a la vida real las espléndidas películas “Annette”, que ganó el premio a la puesta en escena en el Festival de Cannes en 2021.

La ópera rock es hija de un été de “plus heureux torneo”, en las Américas de los franceses Marion Cotillard y Adam Driver.

“J’ai beaucoup aimé filmer Adam” se describe como parte de la serie “Girls” sin la imaginación de un grupo de amigos en Nueva York.

En la nueva cocina de moda de Hollywood, Denis Lavant tiene un trouvé de ropa larga de actores fetichistas.

“J’aime beaucoup les singes et ce sont des hommes singes. Ils sont très intéressants à l’arrêt come en mouvement”, un largometraje expositivo.

El primer largometraje de Son, “Boy Meets Girl” (1984), asegura que la química de M. Lavant con el alter ego de su hijo, o el cine, es de “presunto prestigio”.

“On s’est lancés (película de danza) sin convicción, ni de sa part, ni de la mienne”, s’est memorial Carax.

“Amants du pont neuf” (1991) del poema polar “Mauvais cantó” (1986).

Tournage caótico, explosión de presupuesto, streaming perdido, cine, cultura de culto, “m’a empêché d’en faire d’autres pendant dix ans”, admet Leos Carax.

Il revient huit ans plus tard avec “Pola X” (1999), l’accueil est circonspect. “Pola X est un gros échec, c’était difficile de continuer après”, raconte-t-il.

El saludo de “Holy motors” (2012), viendra, es la ira suprema de un cine encarnado en ses yeux, “la rabia de los largometrajes que se escapan”.

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